Ako vytvoriť dokonalé cestovné písanie ihrísk a vodičov

Ako vytvoriť dokonalé cestovné písanie ihrísk a vodičov


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Poprední autori cestovných kníh a redaktori zdieľajú to, čo hľadajú, v dokonalej rozstupe a vedení. Ak potrebujete viac profesionálnych rád, zvážte zápis do programu MatadorU Travel Writing.

DON GEORGE, globálny cestovný editor spoločnosti Lonely Planet, stručne vysvetľuje perfektnú výšku tónu: „Perfektnú výšku tónu predstavuje miesto, v ktorom sa autor píše do editora.“ Opisujeme to v našom programe písania cestovania ako súčasť vstupu do „publikačného zmýšľania“. Konečným cieľom nemusí byť nevyhnutne jediné ihrisko, ale viac o celkovom proces dlhodobej komunikácie s ostatnými. Pozrime sa, ako niektoré z týchto prvkov spolupracujú:

  • Vizualizácia toho, čo si bude editor myslieť pri prijímaní vášho prezentácie
  • Prezentujte seba a svoju prácu úprimne
  • Vytváranie sietí s redaktormi a inými autormi

Vizualizácia toho, čo si bude editor myslieť pri prijímaní vášho prezentácie

Postavte sa na miesto svojich redaktorov. Každý deň ich čítajú desiatky, možno stovky e-mailov. Aj keď vaše ihrisko dopĺňa redakčnú víziu publikácie, myslíte si, že to bude brať vážne, ak nebude prezentované transparentným a ohľaduplným spôsobom - spôsobom, ktorý ukazuje, že ste si prečítali ich pokyny pre publikovanie a predkladanie? Alebo že ste si našli čas, aby ste zistili, kto sú vlastne alebo ako hláskujú svoje mená? Myslíte si, že budú otvorené otázky adresované jednoducho „ahoj“ alebo „milí pane“? Čo sa týka tónov vytvorených okolo hustých, dlhých odsekov na stránke, ktoré budú musieť analyzovať, aby sa dostali k hlavným príbehom?

Široko otvorené. Ako komunikujete svoj štýl ako spisovateľ, cestovateľ, človek, s ostatnými? Obrázok Zach Dischne

Prezentujte seba a svoju prácu úprimne

Redaktori nemajú čas na predajné miesta. Väčšina z nás má prirodzenú averziu voči rétorike, a preto e-maily vysvetľujúce, že „tento príbeh by bol pre vás dokonalý, pretože ...“ alebo „som perfektný pre tento časopis, pretože…“ majú často opak zamýšľaných účinkov: majú sklon dištancovať alebo odcudziť editora od spisovateľa. To, čo ľudí pohne, je úprimnosť, autentickosť, zmysel pre spojenie. Nepovažujte to však za ospravedlnenie lenivosti; ihrisko s jednoduchým vysvetlením toho, ako sa chystáte cestovať do X a „mali by ste odtiaľto nejaké príbehy?“ stráca čas každého. Všeobecne by som rád videl:

  • Jeden krátky (2-3 vety) odsek s ...
  • Ústredná myšlienka príbehu bola predstavená okamžite a zúžená na jeden riadok alebo v ideálnom prípade pracovný názov.
  • Ak je to prvýkrát, čo autor potenciálne prispieva k Matadoru, jediná adresa URL pre ich najreprezentatívnejšiu prácu / projekty.
  • Dôkazy (nie sú výslovne uvedené ako vo vyššie uvedených príkladoch, ale viac naznačené spôsobom, akým sa predkladajú nápady / projekty), že autor „dostane“ našu redakčnú víziu a konkrétne chce s nami pracovať.
  • Štýl alebo postoj, ktorý vyžaruje nedostatok tlaku, úzkosti alebo potreby držania ruky, dokonca siahajúci až tak ďaleko, že ponúka potenciálne vylúčenie zodpovednosti alebo „únikovú cestu“ a vyzve editora, aby neodpovedal (napr .: „… a ak to tak nie je) vhodné pre Matador, nemusíte sa obávať, budem vás informovať o budúcich projektoch. “)

Vytváranie sietí s redaktormi a inými autormi

Niektorí ľudia majú tendenciu udržiavať svoje komunikačné štýly tak krátkozraké alebo „roztrieštené“ - na mikro zameranie na prácu - že celá korešpondencia je nudná alebo chmúrna, aj keď je projekt potenciálne cool. Áno, je to dokument o ohrozených orchideách, chápem to, ale sakra, kamoš?

Živice, v ktorých sa spomínajú priatelia, stretnutia, život mimo bezprostredného projektu, môžu na chvíľu natiahnuť editora z drsného režimu „odozvy na e-maily s videohrami“ a do vnímavejšieho priestoru pre hlavy. Ak ste sa skutočne stretli s editorom alebo máte nejaký kontakt prostredníctvom sociálnych médií, určite s ním otvorte: „Hej, Don, krátko sme hovorili o __________,“ alebo „hej, Don, _______, poslal mi tvoj e-mail; spolu sme chodili do školy na UNCA. “

Avšak upozornenie - ak odhodenie mena obsahuje dokonca dych venality alebo pocit, že vyvíjate tlak, pákový efekt alebo implikujete nárok na láskavosť, úplne zabije všetky potenciálne prekážky, ktoré by ste inak mohli sprostredkovať.

Aj keď nejde o skutočný rozstup, tu je jednoduchá redakčná korešpondencia, ktorú som dostal včera v noci a ktorá má taký pocit „života mimo projektu“, a predovšetkým, nedostatok nátlaku:

Hej, práve som sa tento týždeň vrátil do Kalifornie. Vráťte sa naspäť s písaním atď. Dokončil som kúsok knihy, ktorý vám a Candice odovzdám v samostatnom e-maile, a môžete mi poskytnúť spätnú väzbu. Takmer som skončil s týmto dielom o prechodnom cestovaní a letnej obci, ktoré budem môcť poslať zajtra popoludní. Mali skvelé leto a skvelú cestu, ale boli tak rozrušení, že si mohli sadnúť a vyraziť ďalšie kúsky pre Matadora. Tiež sa nadchneme výletom po Kanade za pár týždňov.

Možno sa budeme môcť budúci týždeň rozprávať na Skype. Dajte mi vedieť, kedy budete mať slobodu.

Dúfam, že je všetko v poriadku,
-Heller

Olovo

Aj keď ihrisko je kľúčovou súčasťou procesu publikovania, v konečnom dôsledku je ako autori dôležité, ako píšeme naše príbehy. Vedenie alebo otvorenie príbehu je rozhodujúce, pretože určuje, či čitateľ zapojí / dokončí váš príbeh.

Aj keď súhlasím s duchom vyhlásenia Kugela vyššie - „Najlepšie vedie sú na rozdiel od všetkého, čo ste kedy čítali“ - podľa môjho názoru v skutočnosti nie je nič úplne originálneho v samotnom jazyku. Jazyk je lineárny, monofónny (t. J. Nemôžete vytvoriť „akord“ so slovami) a má konečný počet skutočných štruktúr viet. Možno by pre mňa bolo presnejšie vyhlásenie: „Najlepšie vedie cítiť na rozdiel od čohokoľvek iného, ​​čo ste kedy čítali. “ Originalita potom prichádza vo forme konfliktov, postrehov a hlasov postáv (vrátane vypravenca).

To všetko povedalo, poďme sa pozrieť, ako môžeme kombinovať rôzne vetné štruktúry a znaky:

1. Veďte s vypravcom problematickú alebo zjavne stresujúcu situáciu.

Pred tromi dňami som projektil zvracal z automobilu rikša vo Varanasi v Indii na ceste na vlakovú stanicu. Bolo to po týždni letov z Vermontu do Chicaga do Coloradu do New Yorku do Bruselu do Nového Dillí do Káthmandu. Nočný vlak z Varanasi do Kalkaty bol iba mierne nešťastný a našiel som lacnú izbu pri Sudder Street so žltou tapetou.

Čitatelia prirodzene vcítia do rozprávača - a majú tendenciu byť vtiahnutí priamo do príbehu - keď čelia bezprostredným problémom alebo ťažkostiam.

2. Viesť odzbrojujúco jednoduchú a krátku deklaračnú vetu.

S Johannom som sa stretol na chrti, ktorý jazdil z Bostonu do hlavného mesta krajiny.

Jednoduché deklaratívne vety - najmä krátke vety - majú tendenciu priťahovať čitateľov do príbehu kvôli ich prirodzenej čitateľnosti. Čitateľ rýchlo prechádza prvou vetou a začína hneď do druhej vety, než aby bol spomalený od samého začiatku.

3. Veďte apostrofom na špecifický charakter.

Strávili sme leto na ceste medzi vašim domom a mojou.

Apostrof je literárne zariadenie, v ktorom rozprávač vypovedá o abstrakcii alebo zosobnení, ktoré nie sú fyzicky prítomné. Pretože príbeh nie je zameraný „na“ čitateľa, môže vytvoriť vrstvu irónie, pocit voyeurizmu - čo nám umožňuje skúmať intímne emócie, vzťahy a podrobnosti, ktoré by sme inak nemali.

4. Začnite v médiách, s popismi, ktoré umiestňujú čitateľa do stredu scény.

Útesy na dne rokliny boli strmšie, ako som si myslel, a bolo to na dotyk a ísť asi hodinu, dierovanie dier v snehu a zavesenie na akýkoľvek ker, ktorý som našiel, dúfajúc, že ​​celá tvár nebola o skĺznuť-dole do potoka dole, unavený psom, a slnečná cesta okolo prešla dolu cez zubaté tri vrcholy Mt. Ashibetsu.

Silné viscerálne opisy fungujú na viacerých úrovniach. Všimnite si, ako vypravca popisuje veci, ktoré sú doslova pod nohami („dierovanie dier v snehu“), ako aj vzdialené (slnko zapadalo „nad zubatými vrcholmi Mt. Ashibetsu“), ako aj jeho vlastné pocity (nádej, strach), všetko v jednej vete.

5. Olovo s tvrdením.

V Latinskej Amerike nemôžete prejsť dverami bez pozdravu samotného „miesta“.

Tvrdenia alebo jednoduché tvrdenia / vyhlásenia viery môžu byť veľmi efektívne ako zvody, keď sa čitateľa priamo pripoja. Podobne ako v bode 2, otváranie s tvrdením je obzvlášť silné, ak je veta krátka a jednoduchá, čo čitateľovi umožňuje okamžite stráviť tvrdenie, vytvárať si otázky v jeho mysli („Čo tým myslíš„ pozdraviť miesto “?)) a rýchlo pokračujte, aby ste našli odpovede.

6. Viesť dialóg.

"V zime sa to môže celkom osamotiť," uviedol Martín, mladý refugiero na Cerro Piltriquitrón. "Niekedy pôjde týždeň bez horolezcov, nikto, a vy musíte začať liezť hore a dole, aby ste niečo urobili."

Vedenie v dialógu funguje efektívne, keď je čitateľ vtlačený do príbehu. Tieto druhy otvorov však môžu byť dezorientujúce, pretože čitateľ zatiaľ nepozná nič o charakteroch. Ak začnete hovoriť s postavou, je dôležité premýšľať o tom, s akou časťou „konverzácie“ sa má začať. Všimnite si, ako je v tomto príklade Martín „predstavený“ vyjadrením problému alebo problémovej situácie.

Upozorňujeme, že toto sú len niektoré zo spoločných štruktúr viet a spôsobov, ako viesť príbeh. Je tu desiatky ďalších.

* Učebné osnovy MatadorU presahujú typickú triedu cestovného písania, aby vám pomohli napredovať vo všetkých aspektoch svojej kariéry cestovného novinára.


Pozri si video: Údržba detských ihrísk


Komentáre:

  1. Dailmaran

    Je to pravda! I think it is a good idea. And he has a right to life.

  2. Aldwin

    I'm ready to re-read the article again. Good material and written simply! That's what you need.

  3. Rodric

    Wacker, a remarkable phrase and is timely

  4. Aghamore

    Something they didn't send private messages, which is a mistake



Napíšte správu